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昨日，中心音樂學院巴洛克樂團一場恬靜的上演為2011北京國際巴洛克音樂節畫上句號。音樂節沒有太多的輿論存眷，這或者許反襯出古典音樂圈的近況：若是沒有大牌明星，真側面向音樂的人是不多的。
歐洲音樂的職業化運動彩券經銷生長離不開教會，也恰是佈道士第一次把東方音樂帶到了中國明清期間的宮廷。
本年6月29日，我在北京聽到了德理格神甫的奏叫曲的首演。這位神甫就是康熙、雍正以及乾隆三代皇族的音樂先生。現存一封經康熙親自點竄過的德理格及搭檔寫給教皇的信，個中講到他們在中國講解歐洲音樂之事：至于律呂一學，大天子猶徹其本源，命臣德理格在三皇子、皇十五子、皇十六子殿下前，逐日考究其精微，修造舊書。此書不日樂成，此《律呂舊書》內，凡中國、本國鐘磬絲竹之樂器，分手其必例，查算其本源，糾正其錯訛，無一不備羨。可見音樂一度成為清代最高統治者們熱中的趣事。而這段趣事產生的期間，恰是巴洛克音樂的黃金年月。
巴洛克音樂的緊張一方面在于發生了諸多文體稱號，譬如協奏曲、交響曲、奏叫曲、前奏曲、序曲、組曲、歌劇，但卻不拘于規范，無論音樂構造仍是上演方式都極為自由、天真，音樂的表情也加倍玄妙。
德理格在華續寫實現了中國音樂史上的四庫全書——運動彩券官網5卷《律呂公理》，書中除中國傳統音律內容外，還浮現了泰西樂理及五線譜。此外，他也親借鑒作了不少奏叫曲，與同期間作曲家斯卡拉第、巴赫的氣概有類似的地方。恰逢中心音樂學院的沈凡秀先生在9月25日、27日二度公演德理格及其餘巴洛克音樂代表作，信賴更多人將感觸感染到汗青與音樂的兩重奇奧。
提起沈凡秀，我感想最深的是本年7月15日在中山音樂堂，她引導門生們演出了一出可謂最粗陋的普賽爾歌劇《狄朵以體育下注運動彩投注站及埃涅阿斯》。沒有布景，沒有合適的服裝，缺乏古樂器，缺少宣揚，仍然謹小慎微地實現了這部歌劇第三次公演，批示潘明倫都是自掏腰包從噴鼻港過來批示，可以說沒有貢獻與毅力弗成能實現云云左支右絀的事業。
更勇敢的是，沈凡秀竟然一步一步匆匆成了2011北京國際巴洛克音樂節！吹奏家來自法國、德國、瑞士、日本、中國臺灣和中心音樂學院，曲目涵蓋巴赫、維瓦爾第、亨德爾、杰米尼亞尼、布克斯特胡德等人的管風琴、羽管鍵琴、小提琴、大提琴、雙鐄管、大管、巴松、長號、長笛作品。8場音樂會有6場做了公益，還有5場收費的講座，頗似一次發明新星的大運會。縱然云云，我信賴也很難惹人追捧，然則正如參演這次音樂節的臺灣中國文明大學藝術學院院長陳藍谷所言，巴洛克音樂無論對吹奏者仍是對聽眾都是一種改變，這類改變就像你放慢腳步想從新拿起書籍，也象徵著一旦拿得起就再也放不下。
