娛樂城《廟會之旅II》封面。
《你曉得對方在那一邊》封面。
（文/陳哈）《廟會之旅II》是左小祖咒12年前唱片《廟會之旅》的續集。苦鬼是這個延續劇的主角。《廟會之旅》講述了上個世紀末，一群苦鬼在這個國度的種種遭受。《廟會之旅II》講述了更多苦鬼在當下加倍操蛋，加倍詭異，加倍悲涼的閱歷。
《廟會之旅》無疑是左小祖咒最悲苦的唱片。12年前，左小祖咒是一個本色演員，屬于要領派演技。作為講述苦鬼遭受的代言人，年青的作者飽含小我私家氣忿，整張作品彌漫著悲天憫人。恰是這類渾然的氣質，使《廟會之旅》成為一些民氣目中沒法超越的頂峰，乃至《廟會之旅II》真的逾越了這座頂峰，仍然不愿面實際，陶醉在回想里，切當地說，是陶醉在對悲苦的回想里。這有點一成不變，由於工作是會轉變的。
起首，苦鬼的組成在轉變。
12年前，在人人眼里，苦鬼是礦工，蜜斯，下崗工人，訪平易近等等。
本日，不論你是工人，農夫，仍是學問分子，個別戶仍是私業務主；不論你是中產階層仍是無產階層，只需坐上高速列車，你就被苦鬼了。你喝著牛奶，就被苦鬼了。你躺在家里，就被苦鬼了。站在岸上確當年的咱們，不論你願意與否，都已經經被苦鬼了。磨難背後，你我有份。
聽眾的組成也在轉變。
12年前為《廟會之旅》而激動的聽眾，大多不是苦鬼，可能還只是做為一個逝世硬搖滾樂迷，一個觀看者，聽著《苦鬼》，站在岸上憐憫著他們，落下或者不落下淚。最大的苦多是芳華期的渺茫，掉戀的痛，沒有人懂得你諸云云類，總之精力之苦占比嚴重。
我望到一個樂迷同夥說《廟會之旅II》歌詞愈來愈鋒利了，是我長大了？仍是祖咒的表述愈來愈直白了呢？。這句話很能申明成績，祖咒的表述是愈來愈直白了，更緊張的是，咱們都長大了，真正體味到了他在謳歌什么。
以是聽后感也是紛歧樣的，昔時，聽完《廟會之旅》，你想，他們真苦啊。《廟會之旅》帶來的激動以及沖擊，對于悲苦唱腔的貪戀，若干來自于望他人痛楚也是有癮的，并非這苦產生在本人身上。
聽完《廟會之旅II》，你想，不曉得來日誥日還會有什么匪夷所思的操蛋工作會產生啊，洗洗睡吧。已經經產生的是苦，未知卻更讓人恐怖。
昔時咱們因作品里的他們而激動，本日咱們為作品里的本人而悲憤。
《廟會之旅》以及《廟會之旅II》都是華語音樂史上切近現代，具有寒酷的期間紀錄片意義的作品。但作者在創作上的轉變是不言而喻的。從歌詞來望，12年前，《廟會之旅》講述了苦鬼們的遭受，更多代表了作者的小我私家傾吐。聽眾聽完后，必要往發掘歌詞里種種隱喻、符號指向，有些隱喻至今無人得知。《廟會之旅II》則用遭受控訴，代表了一個複雜的群體，寫作間接無力，誰都曉得在唱什么。
以是顯露情勢的轉變是天然的。昔時鮑勃.迪倫也會扔了箱琴接上電吉他，固然他被許多人扔柿子，但時間證實了他的巨大以及大膽。
究竟上，在方式要領上，左小祖咒一向在變，從第一張唱片《走掉的客人》到最新的《廟會之旅II》，他沒有重復過本人。這小我私家的創作歷程讓人想到 知行合一這個詞，采取最得當的，而不是為了悲哀而悲哀，或者者為了氣忿而氣忿。
《廟會之旅》像一個剛出道的殺手，埋地雷，設陷阱，遙間隔架偷襲槍，拿迫擊炮轟。《廟會之旅II》是成熟的殺手，近身搏擊，解下鞋帶當兵器，隨手拿起桌子上的臺燈砸，摸到鉛筆就去腦門子上戳，有什么就用什么。《廟會之旅》一定悲苦得讓人垂憐，但不克不及否定《廟會之旅II》的成長，若是前者是一個歹徒，后者則是歹徒的舉措；若是前者是楊佳，后者則奉告你奈何做楊佳。
為數不少的樂迷但願左小祖咒歸到《廟會之旅》時期的嘶啞狀況，這對他來說，并譴責事，可他偏不。更無為數不少的音樂興趣者，但願他最佳閉嘴，多產出精美的純曲子，這對他來說，也并譴責事，可他也偏不。小我私家很賞識左小祖咒這類不被任何群體綁架的立場。不向權利以及市場讓步雖然厲害，不向喜歡本人的群體獻媚，生怕才真的算得上抵逝世自力。左小祖咒是否巨大目前欠好蓋棺定論，他最少是大膽的。敢于推倒本人，分外是推倒已經有的勝利模式的人，都是大膽的。至于賡續推倒本人已經有勝利模式的人，則是大膽者里的瘋子。
《廟會之旅II》逾越了《廟會之旅》，代表更多的人，而不僅僅是為了本人，揮出了間接的，不裹絲絨手套的拳頭。作者逾越了12年前的本人，連續了《廟會之旅》的悲愴，傲慢，氣忿的精力內核，加倍掉臂后果，毫無所懼的瘋狂，充斥力度的控訴，且方式成熟。不消翻白眼，摸摸本人的心，12年前你在做什么，目前又在做什么？12年前那些氣忿的歌者，往常又在做什么？
不論左小祖咒怎么變，世界怎么變。有同樣一向沒變，《苦鬼》里講的工作一向沒變，《苦鬼》還有太多的人沒有聽到，于是就有了《廟會之旅II》。
一些改變人們對這個國度望法的人以及事宜在這個音樂故事里輪替退場，暖鬧但不喜慶，悲哀彌漫卻充斥控訴的力量。
相對於《廟會之旅》的台灣運動彩券官網首頁被迫依稀混沌，左小祖咒此次勇敢地把人聲推到了最後面，從業餘角度來說，全世界也沒幾個歌手在本人的唱片里敢把人聲推到那么大的，日棒直播玩運彩一般來說都是配運動彩券投注規範樂裹挾著人聲走，只有萊昂納多.科恩等為數不多的歌手敢這么玩。萊昂納多.科恩的嗓音是環球公認的誘人，左小祖咒的嗓音是公認的失常。《廟會之旅II》里的人聲，推得比萊昂納多.科恩還要高，我想，這生怕不僅僅是左小祖咒對本人的失常嗓音相稱自傲，最大緣故原由是他是要讓一切聽到這唱片的人都分明無誤地聽清晰，他在唱什么。
《好漢的親戚》里的好漢，代表為平易近語言，俄然消散不見的人。《釘子戶》以及《我的兒子玩運彩討論區鳴錢云會》代表故里被蹂躪的人。《咖啡韶光》代表被權利侵占得不到說法的人。這些人是《廟會之旅II》里磨難的三個代表，代表咱們成為這個絢爛期間的祭品。本日的咱們，誰也別想站在岸邊做張望狀，做慶幸狀，誰也不曉得什么時辰就到你了。
唱片開篇《吹法螺》里唱的天不尿我我尿天頗能代表咱們的不屑，我想對這個國度擔任也正代表了苦鬼們心田的無奈以及壓制。與之對應的片尾是明白站在了人群的最高處，怎么會聽不到孩子們的啼哭？，這便是轉變，曩昔是掌權的人不啼哭，怎么博得人平易近，目前是站在高處聽不到孩子們的啼哭。左小祖咒此次將最悲苦的謳歌交給了白叟的啼哭，《我的兒子鳴錢云會》是《廟會之旅II》里最悲苦的歌曲，作者不怕錢順南的啼哭搶了他的風頭，如許的唱片自身就跟出風頭沒無關系。最悲苦運動博奕投注預測分析的是實際自身，不是演繹就能演繹得進去的。為了團體的沖擊力度，間接將實際的磨難放進作品，而非執著于凸起本人自身的顯露，這也是《廟會之旅II》逾越《廟會之旅》之處。
跟著左小祖咒名氣的擴展，極可能相稱一部門人會是沖著《戀愛的槍》或者者《最高處》如許的旋律金曲，來聽整張《廟會之旅II》的。然后這些人里有很少一部門會往聽《苦鬼》，往聽《釘子戶》往聽《我的兒子鳴錢云會》甚至往聽12年前的《廟會之旅》，這已經經是很好的效果了。在我眼裡，這比一部門逝世硬樂迷紀念的那嘶啞的悲苦，要有實際意義得多。
若是12年前，以能聽懂《苦鬼》為榮，目前這并不值得誇耀了。明白人人都是苦鬼了，怎能不讓更多的人聽到？
