娛樂城《廟會之旅II》封面。（文/田小百合）十二年前的《廟會之旅》是左小祖咒賣得最差的作品，礙于昔時聽眾的接收水平以及互聯網傳布的未鼓起，它的銷量數據實在根本上不克不及反映出這張專輯的什么成績，而正正放在本日往細聽懂得，《廟會之旅體育下注運動彩投注站》無疑成了左小祖咒腳色代入感最重的專輯，當時的左小固然也在裝逼，但確鑿裝的很其實，原色保留也至多，其暖血奔跑的沖擊意義可是真正能標為的期間之音，在左小從來唱片里也并不多見。于是，能舉起來放下的左小祖咒，從公開徐徐變得支流之時，又因昭雪的目的把《廟會之旅》從新舉了起來，並且十二年已經顛末往，癥狀是打消了仍是無以復加了，咱們胸有定見，它的續集未需要失去社會的普遍歸響，卻靠著左小本身賡續擴展的影響力，群集了更多圍觀社會瘡疤的群眾。正如周云蓬可當成在唱歌的魯迅，左小祖咒也可當成當代版的王小波。《廟會之旅II》的兇狠在于能直面擺著匹敵姿式，舉槍架炮，瞄準了要開仗的方針，它的架構大致可分為總起->細分->總結，點名字的《吹法螺》外觀有帶對整個別制的藐視之意，卻提到了我想對這個國度擔任的真情實感，在有力狀況下，惟有把創作當兵器，從嬉皮中射出俱悲劇色採的一彈，吹法螺也要吹出心底話玩運彩討論區。早過暖血青年階段的左小祖咒，更像一名寒面笑匠，歌曲不乏自我的映照，但盡可能把本人置于觀看狀況，謀利中帶誠篤，而這誠篤又幾乎殘暴。左小祖咒在細分階段中寫了有指代的丹丹，寫了楊佳，也寫了錢云會，他們橫眉寒對千夫、當權指，也是這個期間的捐軀品，嘿嘿一聲的譏笑取笑，在現在維持穩固的事勢里，卻映射著彼此的壓制與惶然。而從公園里行走到《苦鬼2011》，大體的偏向也跟著其歌詞更遼闊的眼光投向，回升到了更高的層面，新期間給予了《苦鬼》新的思索意義，之中襁褓一詞的多重寄義，既貫串了《苦鬼》自身，亦與《在公園里行走》的童聲國歌獨唱牛叉叉地呼應著，一種情不自禁、選擇不禁人的無奈、張望，用強化迭加的編曲烘托得十分有史詩感，結尾關門的聲效聯系大眾上訪的被攔截限定只覺是神來之筆，參照重編錢順南為兒子錢云會所寫喪歌《我的兒子鳴XXX》的真實故事，專輯的任督二脈又被再次點開。《釘子戶》將錢云會的精力作引伸，也可望成總括性語句，自我投影性最強，前后慵懶腔與蹦跳的節拍成為比擬，毫無所懼中保留了再向前沖擊的乏力感。
筆者一向都認為《我不克不及悲哀地坐在你身邊》是左小演唱事業的分界線，在這之后他唱腔的賡續調整，到音樂制作的業餘化，都顯得較曩昔更俱有群眾招徠性。《小事》史無前例的不走調走親平易近線路，《廟會之旅II》甚至間接投奔到小清爽們懷抱里，這與陳升客串般踹上一腳不有關系，也跟左小愈趨大叔般的僻靜心態親近相連。無非再也不橫沖直撞的左小祖咒就不等于要按規章軌制做事，《好漢的親戚》步速賡續更改的近乎催魂曲式，《你在炎天還沒脫離我》再續《竹林》繾綣游戲的器樂西為頂用，都明示了這位大叔手勢伎倆的更足智多謀，可話說云云，《廟會之旅II》豐厚又光滑油滑的音樂性，終於缺乏像上一部的銳氣，而取巧性的著重，也減弱了《廟會之旅》提綱契領的力度。由無奈到釋懷，揭露盛世下荒謬的《廟會之旅II》，其方針計劃是明確的，構想線索亦是完備的，它并不是十二運動彩卷ptt年前《廟會之旅》的翻拍增補，而是新世紀新十年的新汗青腳注。左小祖咒以不安于近況的立意做出了這運動彩券基本規則張專輯，也以不安運彩中獎查詢于近況的立場看待了本人的音樂，絕管有出于嘩眾取寵的打算可能，但他肯能說出實話，道明寧愿先辦理失本人，都不愿望到真諦站在謠言那處的保持準則，確鑿比許多自稱Rocker身份者更有沒有畏無懼的精力。
