娛樂城《你曉得對方在那一邊》封面。
左小祖咒這小我私家以及他的作品還有多大的解釋空間？一小玩運彩朋友圈我私家，出道近二十年，從一最先就被張曉船、郝舫、顏峻、孫孟晉等一批智力超凡、感觸感染力過分的談論家賡續詮釋著，近幾年，各大報紙、雜志又對他過B超似的進行了無數采訪。並且望起來，左小祖咒歷來都是絕不搖擺地共同所有發問。在最先頻仍登上各大時尚雜志封面的這些年以來，他好像已經經成了這個期間的一根充斥歡喜的哭喪棍，一個手拿大頭針追逐著政治、藝術以及生涯的五彩氣球的惡棍漢。在另一些人望來，他好像已經樂于把咱們期間最杰出的惡習——討巧、狡獪、招搖——掃數攬在本人身上，削尖腦殼想要以及光同塵，初期那些苦大冤仇的樂迷們頒授給他的勇猛勛章，已經經被扔進汽鍋，大煉鋼鐵，打形成我的小資產階層表妹們的水壺底。小資產階層對政治的熱心以及調情是同樣的，固然到動真格的時辰，不免有諸多掛念，然則喊標語的時辰，聲響可是真的嘹亮，他們喜歡那種重要以及刺激。也是托他們的福，中國一些不錯的搖滾樂才有了成點兒範圍的群眾根基。地上的藤蔓偶然會纏住偉人的腿，但許多時辰，它們讓偉人的眼里充斥綠意。
可以這么說，脫離了政治話語，中國的前鋒藝術差不多齊全無效，這里指的不只是意義的無效，經濟上也是無效的，沒有工資前鋒藝術的審美代價買單。但就搖滾樂來講，意識形態元素才是前鋒音樂家們的市場代價底牌，左小祖咒也說，中國的搖滾樂樂迷是必需望歌詞的。沒有歌詞，大部門的聽眾都邑掉往準星。咱們當然不該該剔除搖滾樂中的眷注以及批評，由於這無異于一種閹割，這個社會大情況也確鑿必要筆墨往為意義以及代價定型。然則，在中國，政治話語、意識形態身分居然已經經成為一種意見意義，一種標榜鑒賞力的肩章以及武裝帶。對權利的解構以及奚弄已經經成了新的雅片，其毒反作用將形成愈來愈多的人對嫌疑以及否認的貪戀，掉往一定以及頌揚的本領，一代人都在營建華美的精力廢墟。而抒懷的、禱告的聲響只能徐徐消散。沒錯，一定以及頌揚很輕易是假的、衰弱的，會淪為對權利以及恐懼的點綴以及獻媚，釀成高峻全的美學僵尸，然而，在解構以及奚弄的違后，許多并不是對自由以及誇姣的憧憬，而是變種了的高峻全情結，他們但願奚弄息爭組成為高峻全的資源。前鋒藝術在美學上的根本形態可劃回到笑劇范疇，在這類審美范疇的最焦點地位，是丑角以及虛無，在社會運動中，這類精力又反過來賡續孕育著流氓以及犬儒。在破碎摧毀了所有高峻全之后，丑角終于高峻了起來，這時候的他們會七手八腳，鬼臉都做不進去了，一個丑角，個子太大，就與白痴以及白癡有幾分相像了。可在現今的中國，對虛無以及否認的狂暖居然帶著精英色採，由於它確鑿有著相稱高的智力門檻。就在這道門檻被踩彎的部門，政治詞匯出去了，一大量一大量的表妹跟出去了，她們不愛妝扮本人，專愛在祖宗的排位前誇耀本人嘴里的棒棒糖。這些可惡的煙云們為藝術家體例著帽子、手套以及圍脖，貢獻著無限無絕的愛，她們想逐步地把前鋒藝術釀成本人抽屜里的針頭線腦，枕頭邊的毛絨玩具。打垮表妹，打垮表妹們的艱巨使命歷來都是刻不容緩的。究竟上，前鋒藝術打垮高峻全的任務早已經實現了。
一個清醒的前鋒藝術家，必需賡續潛逃，若是他想堅持活氣，必需賡續地否認本人，而不是在否認了他者之后又站在他的地位上，如許才能免于釀成高峻全的白痴，這必要更高的智力以及盲目。一個真實的藝術家必需謝絕那些針織品，謝絕做毛絨玩具，他們獨一必需堅持的，是本人藝術家的身份。我想，左小祖咒在這方面是杰出的，一個活人應當有勇氣向另一個或者活人抒發敬意。左小祖咒用第一章專輯《走掉的客人》實現了對高峻全的徹底殺傷，並且這一進程是帶著盡看的好漢氣味完成的(我但願一切喜歡左小祖咒的人都把這張專輯聽個五遍以上，這個要求不高。祖咒的精力底色在這張專輯里是未經縮混的，它沒有謎語)，當時他已經經有充足的資歷做高峻全了。然則緊接著的《廟會之旅》他已經最先奚落那些糊里糊涂地走上政治的舞臺的同道了，他發明，同道每每比仇人更難應付，由於他們是人平易近。隨后的《地安門》以及《我不克不及悲哀地坐在你身邊》都連續著這一舉措。后來，在《你曉得西方在哪一邊》中，左小祖咒終于把襲擊面擴大到了表妹們那里，在更遠大、更廣泛也更具象的目力下，人人心中那些最隱微、最難以開口的動機全都被他拉進去鋪覽了一遍，千里鏡以及顯微鏡的組合一竿子打垮一片。從那以后，左小祖咒就不再鋪示他的悲憫了，寧愿把點著的燈裝在兜里，他不愿做人平易近的互助者，他曉得那很傷害。可表妹們恰是在這時候三五成群地來了，他們要求左小祖咒運動彩卷變身高峻全。
可他仍是藝術家左小祖咒，以是他做了一張純音樂專輯(人聲的部門只起裝飾以及增補的作用)，《你曉得對方在那一邊》。大概這張專輯不大會遭到許多人的承認，由於它沒有正兒八經的歌詞，許多人聽左小祖咒便是聽歌詞的，作為詩人(這很嚴峻)，我小我私家也很欽佩他歌詞的變現力。然則我必需說，這是左小祖咒最精彩的專輯之一，也是最讓凸顯他的音樂才幹以及精力本質的專輯之一。我但願人人不要拿它以及他的另一張純音樂專輯《美國》往比較，由於《美國》是片子原聲，在創作的自由度上就齊全弗成等量齊觀。《美國》不得不積極地往向好聽運動彩券投注金額挨近，並且作為一張專輯來講，它的團體性并不精彩。《你曉得對方在那一邊》倒是一張必需從第一首按次序來聽的專輯，趁熱打鐵，它的起承轉合是精心構筑好了的，每首歌之間的延續性不僅僅是經由過程聲響來實現，還有色採上的巧妙過渡。從氣質上講，這張專輯既不同于《美國》中農業文化中發展進去的抒懷美感，也不同于《你曉得西方在哪一邊》中的《小白兔》那種成心為之的稀軟以及隔閡。《你曉得對方在那一邊》比《小白兔》的色採加倍豐厚，比《美國》更具備后當代的奇特理性。左小祖咒警惕翼翼地打消了專輯中的力量以及溫度，讓它像礦物資同樣堅挺、膩滑。這是一張往人道化的專輯，情緒被精心腸依稀了，它抒發的再也不是氣忿以及奚弄之類簡略以及明明的情緒，而是廣泛而渺小的魂魄狀況，它不動人，你必需做好足夠的預備，當真悄然默默地聽上幾遍，才能發明它的魅力地點。左小祖咒最佳的作品都是有門檻的，現實上，良好的當代、后當代作品，包含文學、運動彩卷ptt美術以及音樂，都是有門檻的，你的腳抬得越高，能望到的氣象就越美。《你曉得對方在那一邊》便是一束魂魄速寫，以及《你曉得西方在哪一邊》是表裡篇的關系，兩者都有著本人的戲劇框架，只無非一個是向內的，一個是向外的。一個精彩的音樂家，應當做到僅靠聲響就能對本人的期間作出適當的反響。
《四月》中飄忽的人聲仿佛一層漂在飯鋪后門的暗溝上的油花，望起來五彩繽紛，實則毫無代價，仿佛一個魂魄被壓進一顆過時的藥片，正預備裝瓶運走；《事宜是分水嶺》中扭曲、破碎的提琴以及笛子，像兩個深度夢游者，在三更的大巷上碰了面，想要張口語言，卻一個字也說不進去。抒發美以及哀傷的本領祖咒早就向咱們鋪示過了，這張專輯里以及高峻全無關的幾首歌，《高峻全》、《高峻全拉手風琴》以及《高峻全你到底想干啥》都有著逆耳的旋律，然則左小祖咒并沒有像在《美國》中那樣情緒泛濫，這些歌與其說抒發了情緒，不如說抒發了對情緒的壓迫以及擠壓，讓它們給人一種平板、嚕囌、形象的印象。專輯中的《這人雪上加霜》是我最喜歡的一首，強直機器的鋼琴、神經質的琵琶、跳脫的嗩吶，既彼此疏離，又嚴絲合縫，又一次鋪示了他對樂器的懂得力以及駕御力。左小祖咒的前鋒才幹又一次獲得了周全成功。還值得一提的是，這張專輯里你幾近聽不到吉他的聲響，個體使用吉他之處，也被重大整容，不望演人員表，很難覺察。一個搖滾師敢于拋開吉他，這勇氣其實是罕有。
這張專輯的歌名是個偉大的陷阱，你要警惕再警惕。我想這些歌名隨意摘出一個，都運動彩卷賠率計算可以被詮釋為政治話語，以是你又要把左小祖咒裝進本來的套子里了。左小祖咒的詭計大概是如許的：你們不是喜歡把我以及政治扯在一路嗎？好吧，給你個機遇，我喜歡他人望錯我。究竟上，回根到底，左小祖咒是個音樂家，而在一張最讓申明他的音樂家實質的專輯里，他有心用上了至多的政治性詞匯。究竟上，這是他的緩兵之計之計。無非只需被騙上得開心，也沒什么弗成以。
左小祖咒說：我已經經成了一個樸拙的伶人了。這句話是對人們的謹慎提示，也是一種無奈的自嘲。你必要他演，他就演了，歸抵家就當做了個夢。他與市場永久是互助的，與人平易近也永久是互助的，但他永久會有所保留，在最深的條理上，他是個堅決的分歧作主義者。與其說他進行了一系列的互助，不如說他是在共同，這是一種自愿的被動舉動(我想這個不太難懂得)。然則還必需曉得，他不做任何人、任何事的副角，謝絕被導演，但迎接被闡釋。
大概，我什么也沒有說中，一定要冒著被他笑話的傷害。《你曉得對方在那一邊》以及《廟會之旅2》同時推出，我曉得《廟會之旅2》在貳心目中的重量。沒準，他只是把《你曉得對方在那一邊》當成《廟會2》的一個小龍套，或者一張副產物式的唱片，但這并無妨礙它成為一張極有代價的作品，成為2011年最緊張的音樂試驗。
